“并不是说我们观众接受不了遗憾结局，而是这个结局完全是不合逻辑地，没有必要的，就是在强行为了遗憾而设置的。我们等了三年，又追了这三十多集，看到这个结局，真的有种被诈骗的感觉。这种行为不仅不尊重观众，也完全不尊重编剧和整个剧组的创作。”小诗向“市象”表示。

《无忧渡》的编剧赵娜也在事态发酵后表示，自己是写了圆满结局，但因“制作难度太大”被否掉了。

这显然并非唯一的原因。爱奇艺在“世界大会”中公开过一个所谓的“中国观众泪点公式”，认为70%的真实细节+20%的反套路+10%的留白就能够达到100%让观众“破防”的效果。不难看出，爱奇艺对于更改《无忧渡》结局的这一行为，甚至是自鸣得意的，认为这是一个反套路的明智决定。

这样的“武断”不在少数。龚宇在导演大会上表示，现如今观众对于剧集的弃看率实在太高，大部分看完第一集就不再看了，能坚持看完全剧的观众不到10%。龚宇将弃看率高的问题归拢到“剧本节奏不够快”上，言外之意似乎在责怪编剧没有重点，以及观众缺少耐心。

对此，业内资深编剧林旺感到有些荒诞。“现在的影视行业，堪称畸形。编剧对剧情没有决定权，却要为口碑差的剧背全部骂名。”林旺表示，“《无忧渡》并非个例，而是常态。”

有编剧告诉“市象”，现在的影视行业最常见的情况是，一个项目，为了能够过会立项，前十集剧本找高价的优秀编剧来完成。一旦立项，就拿前几集的剧本招揽头部演员、组建班底，接着就马上换编剧，用成本更低的编剧团队完成后续剧本。这样的模式下，剧本话语权完全在制片方手中，编剧根本无法控制剧情走向，编剧的基本权利也难以得到保障。

2022年的爱奇艺热播剧《田耕纪》就在播出后遭到质疑，观众认为其后半部分剧情走向奇怪，结局相当不合逻辑。该剧编剧金媛媛曾公开控诉被剧方拖欠稿酬、署名权无法保证、剧本遭到随意更改、并且剧方恶意滥用强势地位随意叫停合同。金媛媛表示，自己在剧播后和观众一起在电视上观剧才发现，自己无法认同的不合理结局还是被落实到了最终剧情中。最终金媛媛选择起诉剧方，并且最终胜诉。

无独有偶，爱奇艺爆剧《隐秘的角落》、优酷热播剧《护心》、腾讯热播剧《滤镜》，全部出现了编剧维权事件。“这些大项目的编剧，已经是圈子里比较有能力和人脉的编剧了，但依旧无法维护自己的基本权利。哪怕写了一大半的剧情，依然随时会被踢出局，没有署名权，编剧行业被‘白嫖’已经是行业常态了。”林旺感到很无奈。

编剧作为一部剧的核心和灵魂，却在行业中的处境举步维艰，这是影视行业的沉疴。