高伟光和任素汐在《无尽的尽头》中饰演检察官。

剧中没有用吃饭、谈心等常见情节展现两人在职场上是怎么融洽起来的，而是通过细节的刻画来交代关系的递进。例如，白恩宇从只能在林之桃车上坐后座，到被允许坐副驾，再到可以代为驾驶；从赠送彩虹笔被拒，到林之桃默默使用……这些设计避免了刻意煽情，转而以生活化的互动呈现信任的建立。两人的成长线也截然不同：白恩宇从“结果正义”转向重视程序正义，最终在庭审中以“法言法语”完成蜕变；林之桃则逐渐打开内心，与同事交心、与弟弟和解，走向柔化与释然。

选角上，团队坚持“质感优先”。马科坦言，项目预算有限，但任素汐、高伟光等演员看中的是剧本的深度与角色挑战。高伟光突破以往“鹧鸪哨”“东华帝君”的荧幕形象，以素颜、胡子拉碴的造型贴近角色，其生活中亲和幽默的性格与白恩宇高度契合；任素汐则通过细腻表演，将林之桃从冰冷到柔软的变化诠释得层次分明。马科特别提到，由于涉及法律专业，该剧的台词分为三种：划两道杠的一定不能改；一道杠的可以改，但是意思必须保持一致；不划杠的，演员可以自行发挥，二次加工。该剧的演员在“不划杠”部分的发挥尤其精彩，例如以幽默桥段中和案件的沉重感，为角色注入新灵魂，也使得未检群像更加鲜活。

细节成就真实感，庆幸坚持了温暖现实主义基调

为呈现真实质感，《无尽的尽头》在剧本、选角、拍摄各环节都力求严谨。剧本耗时三四年打磨，严格对照相关法律法规颁布的时间线，避免出现“法条错位”；案件排布既服务于主线剧情，也需符合司法进步的进程。例如，剧中未检办从独立办案到多部门协作的转变，正是中国未成年人保护体系发展的缩影。

未成年人角色的呈现是该剧的一大亮点，不论是从少管所出来后努力上进的陆声、“游湖杀子案”的杨慧慧，还是“小偷家族案”等案件涉及的未成年人群像，都塑造得十分生动，观众纷纷感慨：“这些小演员选得真好！”马科透露，这部戏试戏的小演员有一两百位，比成年演员多出很多。剧中的小演员主要分为两类：经验丰富的“老演员”与毫无表演经历的素人。前者通过激烈试戏竞争入选，戏份重的角色通常有好几位演员来争取；后者则凭借“眼睛清澈有戏”被选中。有的素人演员年纪太小，很难理解案件所涉及的复杂剧情，剧组会根据每个人实际情况进行引导，让他们在镜头前展露最真实的一面，最终才会让观众产生共情。

刘琳在《无尽的尽头》中饰演检察官郑雁来。

回顾整个项目，马科庆幸团队始终坚持了“温暖现实主义基调”。他坦言，在剧本完成后寻找导演期间，曾有不少人建议该剧应该强化商业性与话题性，甚至将剧情导向犯罪悬疑风格，但团队最终选择克制叙事，避免“撕开伤口撒盐”。马科认为这部剧目前处在破圈与未破圈的边缘，尽管初衷并非追求商业回报，他仍希望更多人看到这部剧、关注未检工作的社会价值。他还透露，剧名《无尽的尽头》源自采风过程中受访检察官的感慨：“未检工作有开始，但没有尽头。”这句话被直接写入台词，成为全剧的精神注脚。正如剧中郑雁来检察官所说，未检工作的意义不在于解决某个具体案件，而在于持续推动社会对未成年人保护的认知与行动——这是一条“无尽的道路”，却也是温暖的起点。