说到底，冯小刚与真正充满力量感的女性叙事之间仍隔着一道厚墙，因为《向阳·花》的女性故事是建立在男性叙事模板之上的，冯小刚以充满男性江湖气的“女性互助”稀释了“向阳而生”四字本应承载的厚度，也丢掉了曾经创作中引以为傲的对现实、对小人物的深度共情与人文关怀。
当女性苦难成为虐女景观
有人说，这次冯小刚在“女性叙事”上终于进步了。的确，比起将镜头对准小资阶级的《北辙南辕》，以及其中呈现的被男性权力结构驯化的“大飒蜜”形象， 关注底层边缘女性且以女性互助为叙事重点的《向阳·花》，乍看很符合市场需求与观众口味。
为了迎合市场，冯小刚甚至有些用力过猛，并从一个极端走向了另一个极端，即让男性成为女性苦难的唯一制造者。影片中主角高月香的不幸几乎都源于身边各式各样的男性，女二黑妹同样如此，这些男性以恶欲、色欲、贪欲等为名对底层女性轮番欺压，成为了她们无处容身的罪魁祸首。
可惜，这并未让《向阳·花》成为一个好故事。如果影片前半小时的监狱戏份还可以用“枯燥中带着些许温情”来形容，那从高月香和黑妹出狱开始，《向阳·花》的叙事便开始“高位截瘫”。
